他原是作曲系学生，后来转到指挥系，师从中国指挥泰斗黄飞立。黄飞立毕业于美国 耶鲁大学，是德国著名音乐家、作曲家兴德米特（Paul Hindemith）的入室弟子，因此严格说来，王甫建师承兴德米特，接受的是纯粹的西洋古典音乐教育，但过去20多年来，王甫建却以发展中国民族音乐事 业为己任，并以独到的学术见解，致力于民族音乐的探索和出新。
多年来由王甫建指挥训练的中央音乐学院中国青年民族管弦乐团，已成为中国最年 轻、最富朝气和专业水准的民族乐团；2005年9月，他出任上海民族乐团团长兼音乐总监，以极大的魄力和实干精神推行了一系列改革工作，在短短4年内，便 带领这支有着悠久历史的乐团步入新的辉煌，叫人刮目相看。
从西洋管弦乐转到中国民族乐，王甫建说，自己的选择是正确的。“从中央音乐学院 毕业后，我留校任教，期间开始接触民族音乐。在当时，民乐对我来说就像一张白纸，有很多发展的可能和空间，而西洋管弦乐毕竟是西方的文化，不管我再怎么努 力，也无法超越前面那么多的大师和伟人。中国一流的交响乐团在世界是三流的，但论民族音乐，中国一流就等于是世界一流。”
■ 民乐要能代表民族的时代精神
这么多年来，王甫建一直在努力开创一个民族音乐发展的新方向。他进行各类型的音 乐创作，运用现代作品的影响，使民族乐队的演奏能力取得很大飞跃，在乐队训练、乐器演奏和音乐表现方面也有很大的提高。
他说：“民乐发展已来到一个新时代，它有自己的一套思维和表达方式，也必须要能 代表这个民族的时代精神。我们不能用西方标准来衡量它，民乐也永远不可能模仿西洋管弦乐。我们只能借鉴西方音乐发展的规律、理念和经验，重新组建新时代的 民族音乐。”
王甫建认为，东方文化容纳百川、大而化之的能力非常强，要做到这点绝非不可能， 但遗憾的是很多有才华的人只在意个人的发展空间，而没有把自己的努力用来支持民族音乐事业的发展。王甫建也认为，民乐停留在“民间音乐层面”的时间太长， 这使得音乐的表现流于粗浅，既满足于简单的技巧展示，也存在很强的门户之见，这都阻碍了民乐向前发展。
王甫建因此主张发展“都市民乐”。他说：“我们不可能再回到农耕时代，‘假冒’ 以前的声音是没有价值的，只有努力开拓民族音乐创作的新领域，民乐才可以在新时代有所发展。”
■ 要求演奏员内心要歌唱
受邀担任新加坡华乐团客卿指挥，王甫建将在乐团来临音乐会“华音集锦”指挥两场 丰富的现代华乐作品，除了他亲自作曲的《彩云之舞》，还有唐建平的《龙跃东方》和《天人》；徐景新、陈大伟的《飞天》等。此外，新加坡华乐团胡琴演奏家林 傅强和扬琴首席瞿建青也将在音乐会上独奏《二胡随想曲》和《春夜喜雨》。
多次与新加坡华乐团合作演出，王甫建对乐团评价很高，他说：“这是一支训练有素 的职业乐团，职业化到我要求他们‘别太职业’。过于职业就显得规范，每个人都训练得像帕瓦洛蒂那就没意思了。其实音乐最重要是要有歌唱性，所以我要求演奏 员内心要歌唱，如此才能唱到观众的心里去。”
作者：胡文雁
原载：2010年3月25日联合早报
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